镜头前的入木三分,导演们交给了一束光做主

Mr.P导读——

在高清视频和电影的世界里

得光者得天下

人物在镜头前的入木三分

大多不单单靠台词和眼神

摄影（Photography）一词

源自于希腊语phos（光）和graphis（画笔）

连在一起就是”用光作画”的意思

翻开任意一位电影摄影师的访谈录

他们最感兴趣的话题一定跟光有关

不同光位的不同表达中

一个角度便是一个故事

正面投射的光（正前方）往往被用于表达某种接近于理想化的人物形象。

这种启迪可能主要来源于绘画，圣母画像在创作者的笔下往往采用正前方投射光的方式，发展到电影当中也遵循这个原则。

因此，当电影着力于塑造一个优质的艺术形象，美丽、善良、勇敢时，多会采用正面投射的光。 

前段时间热映的电影《芳华》中镜头的这一幕映衬了战争胜利的大时代背景下，文工团们朝着党的光辉挥洒热血的信仰，正是通过了正面光表现出向阳般的温暖。

正面光代表正面形象，侧面光则是从另一个角度表现角色。

电影摄像师善用从一侧打光的方法来表明人物的某些暧昧的性格、或好或坏的个性。

来自电影《听风者》，漂亮的女特工（周迅饰）和７０１行动局局长（王学兵饰）见面的场景。

受光面和阴影界限分明，硬光在人物脸部留下阴影,强调了脸部的轮廓线条，人物显得立体，并有雕塑般的感觉。

头顶投射光则在渲染气氛中起到了关键性作用；

电影《霸王别姬》中经典的一幕，片中开头的一个景象有些凄凉，也有些悲壮。

人物在同一缕光线的照射里，光从他的头顶倾泻进来，形成了一个圆锥形投射在地上。这幅画面给观众较大的感受就是：凄婉与凛冽。同时也对影片风格的形成做了铺垫。

顶光也能使头顶、眉弓骨、鼻梁、鄂骨、上颧骨等部分明亮，而眼窝、两颊处等较暗，可以丑化人物使人物显得矮小、瘦弱、憔悴、恐怖。

给人古怪神秘的感觉。

光线角度变化运用到现实生活中同样异曲同工

光线的角度与颜色

能让人脸产生戏剧性的情绪变化

摄影师 Nacho Guzman 展现了从不同方位投射出来的光线色，都能让人脸产生极为戏剧化的表情。

光线的投射角度，也会造就不同的情绪变化，例如侧光会让人脸较为立体，情感是比较柔和的，角度由下往上打的光线，会让脸部产生大量的阴影令人看起来严肃... ...

从不同观面的光线出发，一人千面

也可能说明光，本身就具备生命

在世间漫游，领略不同的风景

看见不同的光影

光——让电影说话，让人物立体

同样，也能让冰冷的建筑尤为鲜活

和光晨樾主设计师冼剑雄与林帝浣对光的精神有着同样理解。

“富于变化，虚实结合的空间才能为光创造可能”

用自然光线书写一行叙事诗

回归到人与光、空间与建筑

太阳是一个硬光源，而在云层的衍射下它又成为一个巨大的柔光灯。

类似的情况还有晴天的阴影处，直射光线被障碍物遮挡，以漫反射的形式均匀照射下来，形成面光的柔和效果。

和光晨樾采用与纽约世贸比肩的全玻璃幕墙设计，让自然光与建筑有所对话，其中广钢新城的工业金属元素与现代的玻璃幕墙的相映成趣。

它没有用空间去定义空间，而是倡导与探索的流动，也没有定义某种生活方式，而是给每个人的生活提供背景光，让人去创造自己的生活。

其中广钢新城带来跨时代的咬合复式，六米通高的阳台，优质的楼上楼下动静分区，二层主卧的通透光景，都是营造“光”记忆点的重要区域。

设计师采用留白的手法营造空间，让阳光能够呈现出来这样一种生活氛围：从清晨开始，光便照射在客厅，并在午后慢慢地移动、交织，直到暖红色的夕阳灌满整个屋内。

光随着时间、天气而流转的变化，将是这个空间较好的装饰。

“一切到了最后可以如此简约/任天气作主/

阳光走它走惯的路/带来四时不同的色彩”

——《普罗旺斯汉诗》

保利地产和光晨樾

让光照进来，自由创造生活